莊凱勛 演員是在替觀眾造夢

凱勛最近在忙些什麼呢？

最近在拍九把刀的《樓下的訪客》，正在努力地變態中…。大家都會把這個角色著眼在床戲，但我覺得是人性的黑暗面更有意思。人性中有關門與開門，這次的角色更多呈現關門後的樣子。這個角色很有挑戰性，從來沒嘗試過。

可以分享得到金鐘獎那刻的心情嗎？

我第一個感覺是很開心，但走下那個頒獎台之後，立刻就回到很淡然的狀態。因為這一刻我已經在心裡排演好幾年了，我一直覺得，只要我沒有離開這個島，這一天就一定會發生。獲獎會讓我開心，是因為可以強烈感覺到家人的喜悅。我第一次入圍金鐘獎的時候，姐姐一個人在人海中拿著我的看板，為我加油，那年我沒得獎，典禮結束後我才知道她在女廁哭了三十分鐘。這個獎項的意義是給我周圍的人，讓他們快樂、安心。

2015年可以說是你的戲劇大爆發年，像《愛琳娜》、《菜鳥》等片都備受好評，你怎麼看待這些角色？

我其實不太會跟別人做比較，我只會跟自己之前演的角色做比較，很多製作或導演都會找我演比較中下階層、比較邊緣的人，或是比較硬的角色。我必須要從這些較邊緣的角色中找到不同之處。在其中我覺得《菜鳥》最令我印象深刻，是因為鄭文堂導演跟我是師徒關係，是他帶我入行的，在他面前我無法騙過他。

你當初怎麼認識鄭文堂導演？

我20歲在北藝大演了第一齣戲《年少輕狂》，導演到北藝大看戲，其實他們趕到的時候戲已經演完了，但我就頂著戲裡面的造型，站在走廊盡頭抽菸，導演遠遠的看，也沒過來打擾。第二天我接到他的電話就入行了。

你曾在舞台劇耕耘八年，後來為什麼想走電視電影？舞台劇和電視、電影最大的不同是什麼？

一開始專心做舞台劇，但後來需要Support生活，所以開始販賣表演，接臨時演員的角色。我一開始覺得兩者差異很大，但後來發現舞台劇和電視、電影的表演只是技法不同，精神是一樣的。我一開始其實是民歌西餐廳歌手，高中的時候玩樂團，後來又吹了三年的薩克斯風。第一次接觸到舞台劇是去當打雜的，幫劇團裝燈，那時候看到戲在眼前發生，震撼很大。發現表演好像不只是在小舞台上唱歌，好像可以更包羅萬象，那一次真的被那個東西吸引，然後好想做更多類型的表演。

入行後最挫折的時期？

當臨時演員的時候。我在學校學的是舞台劇，但業界不需要，我會很認真地研究背後的動機，反而顯得很怪，我還記得第一次臨演演的是醫生，我NG了33次。最後那個導演直接跟我說：「超假、超假的（台語），不要演了。」

你在戲劇中得到了什麼，讓你願意堅持下去？

觀眾的反應。演員很像在放風箏，你把自己的精神和靈魂放在這面風箏上，透過一條很細的線，很危險地放在空中，只有你自己拉得到這條線。只有你知道你如何靠近這個角色，那個過程很辛苦很寂寞，只有你自己知道。但當你完成了，觀眾回饋的反應是很直接的，我記得有一年是我演完客家電視台的一個關於鐵路的戲，過了很久都沒有戲約，本來有點想放棄，是有次坐捷運的時候去儲值，那個站務員抬頭起來看我，跟我說，「欸，你是那個xxx，謝謝你耶，當初我去看那個戲，所以我還在繼續做我的工作。」那部戲拍完到我遇到這個站務員，已經是三年之後了，但居然有人因為這部戲給他力量，改變他的人生。我在做的事情是為了讓更多人造夢。

如果用三個關鍵字來形容你自己，會是哪三個？

陽光、憂鬱、矛盾。我沒有什麼中間值，都是狂喜狂悲，同一件事情狀態開心和憂鬱的時候，解讀完全不同。也因為這樣，沒有這麼了解你的人，覺得我很陽光，愛重機、衝浪，可是突然有時候又會很悲觀、那個未雨綢繆的黑暗面，則是非常矛盾。

如果可以跟一個人交換生活一天，那個人會是誰？

我媽。她是一個很含蓄很害羞的人，話不多，書也念得不高，小學沒畢業。但他一直用很有智慧的方式支持我們，讓我們做想做的事情。你會發現我從小人生很重要的時刻：小學的家長會、當兵的前一天、拿獎的典禮，我媽從來沒有出現過，因為她覺得自己教育程度不高，很害羞。

她全年無休地在她的髮廊工作，每個禮拜只休禮拜天。有一天我問她，我們家現在也沒有像以前這麼辛苦，為什麼你不休息？她說髮廊對她來說是一個責任，她就像是那個社區的送行者，看了很多生命的來去。我所有沮喪或榮耀的時刻，她都在心裡陪我。我想跟她交換生活一天，因為我現在受到的關注只想獻給她，讓她感受一天。