由《花漾女子》（Promising Young Woman）的編導艾莫芮德．芬諾（Emerald Fennell），改編艾蜜莉．勃朗特（Emily Brontë）經典小說《嘯風山莊》（Wuthering Heights）的電影《咆哮山莊》（”Wuthering Heights”），光是宣佈製作之初，便迎來熱烈討論，再加上英文片名還特別加上了雙引號標註，因此也宣示了這部改編電影，勢必會與過往的影劇詮釋十分不同。
事實上，光是從視覺風格方面，就能讓人看出艾莫芮德．芬諾詮釋《咆哮山莊》的企圖心。這部電影除了服裝與場景等美術設計無比迷人之外，就連鏡頭構圖與畫面色調，也將華麗與荒涼巧妙地合而為一，甚至更帶來各式各樣的巧妙對比。
舉例來說，在故事前半段中，瑪格．羅比（Margot Robbie）與雅各．艾洛迪 （Jacob Elordi）飾演的男女主角還一同居住在咆哮山莊時，整體視覺設計便經常帶出蒼涼的感覺，有時在場景設計上，甚至還具有一種簡陋與壓抑的特性，既反映出他們不敢對彼此吐露真實情感的心理狀態，同時也展現出一種唯有在這樣遺世獨立的環境下，才能塑造出的親密特質。
而到了故事後半段，瑪格．羅比飾演的角色嫁給另一名富有人家後，無論服裝或場景設計，則轉變為別具設計感的華麗風格。但在此同時，這種視覺上的精美，卻也與主角的孤寂心境成為對比，既讓我們看到她雖然總算過上了無需擔憂生計的富裕生活，內心卻也顯得空洞不已，與前半段正好成為鮮明對比。
巧妙的是，就算在這樣的華麗當中，《咆哮山莊》也還是利用細膩的安排，作為角色心境的暗示，讓瑪格．羅比的造型，往往以白色的外層，搭配服裝內層的鮮明色彩，作為這個角色心中依舊藏有濃烈熱情的隱喻，後來則在雅各．艾洛迪飾演的男主角總算回歸以後，果然天雷勾動地火，就此燃起了悖德之戀。
《咆哮山莊》透過放大原著小說中其實並未特別強調，甚至還刻意省略不談的情慾元素，為這則故事帶來更現代的特質，與劇情中那個壓抑的時代就此成為對比，甚至還藉由男女主角曾經一同面對的家庭暴力困境，做為他們靈魂更為靠近的原因，就這麼以更直接的角度，為這場戀情賦予了與社會問題相互呼應的觀賞角度。
除此之外，這個版本的《咆哮山莊》，也將周洪飾演的角色重要性，以比起原著還要更為直接的方式加以呈現，讓男女主角之間的關係，由於她的行為而屢屢產生重大改變，甚至還進一步帶出了《咆哮山莊》在愛情方面，所自行放大與強調出的另一個主題。
在前半段中，艾莫芮德．芬諾利用周洪的角色，讓男女主角之間由於不敢坦承情感所引發的誤會，被進一步地放大，導致他們走向分離之路。至於在後半段中，則是透過周洪刻意從中阻擾，讓男女主角無法順利溝通之故，進而將故事朝結局推進。
這樣的設計，則指出了一場戀情，有時之所以會成為令人惋惜的悲劇一齣，其實未必是兩人並不相愛，而只是雙方以為自己並不被對方所愛，這才導致痛苦因此而生，進而那些求而不得的痛楚，化為無從消解的折磨，就這麼摧殘著我們的心，最終才導致把人逼得遠走，又或者是陷入無法承受的絕境當中。
更巧妙的是，《咆哮山莊》在描繪出這樣的一種景象之際，同時也鋪陳了周洪之所以這麼做，照樣其來有自，全是出自一種自己並不被真正認可、重視與尊重的憤恨心態，使她也僅將目光集中在自身的忿忿不平上頭，就這麼忽視了眼前所應該留意到的事情，讓一切彷彿成為宿命般的連鎖反應，更與男女主角之間的問題，產生了一定程度的呼應。
在懷抱著最為濃烈的真摯愛意之際，我們也還是可以同時殘忍無情，就像外在的華麗或蒼涼，未必能與內在的熱情及苦痛劃上等號一樣，讓愛與恨、祝福與嫉妒、認同與排斥，就這麼在《咆哮山莊》的各個環節裡，如此矛盾地並存著，閃現出再真實不過的人性，以及總是當局者迷的複雜情感……
《咆哮山莊》預告
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