只要是影迷，應該都知道在史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）執導的作品中，以外星人作為主要題材的電影，往往在評價與票房方面都具有十分出色的表現，甚至還曾因為大幅提昇觀眾對外星文明的好感與嚮往，被一度懷疑可能是受到美國政府委託拍攝，以便日後公開相關機密時，可以降低民眾的反感及恐懼。
像是1977年的《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind）與1982年的《E.T. 外星人》（E.T. the Extra-Terrestrial），便都是大眾提及這個傳聞時，往往第一時間舉出的範例。而這兩部電影不僅在當年創下極為亮眼的驚人票房，就此成為全球觀眾的集體回憶以外，更於日後影響了包括Netflix招牌影集《怪奇物語》（Stranger Things）在內的大量影劇作品。
後來，在史匹柏的作品中，雖然偶爾還是會出現與外星人有關的元素，但無論劇情比重或故事走向，則都與《第三類接觸》和《E.T. 外星人》明顯不同。
例如2001年的《A.I.人工智慧》（A.I. Artificial Intelligence）與2008年的《印第安納瓊斯：水晶骷髏王國》（Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull），雖然劇情均有涉及外星文明元素沒錯，但整體來說，則都比較偏向點綴作用，而並非電影本身的重點。
至於2005年的《世界大戰》（War of the Worlds），則是史匹柏導演的電影中，唯一讓外星人擔任反派的作品。只是，由於本片改編自H．G．威爾斯（H. G. Wells）發表於1898年的經典科幻小說，所以重點其實是放在復古科幻想像的現代視覺化，因此與《第三類接觸》和《E.T. 外星人》的訴求，在本質上可說並不相同。
也因為如此，這回史匹柏執導的新作《揭密日》（Disclosure Day），其實才真正算是延續《第三類接觸》與《E.T. 外星人》路線的作品，除了展現出這40多年來，史匹柏對於相同題材的變與不變，同時也透過與編劇大衛．柯普（David Koepp）五度合作，以及第三十次由約翰．威廉斯（John Williams）撰寫配樂，因而更進一步地強化了過往我們所熟悉的史匹柏經典風格。
由艾蜜莉．布朗（Emily Blunt）、喬許．歐康納（Josh O'Connor）、柯林．佛斯（Colin Firth）、伊芙．休森（Eve Hewson）、懷特．羅素（Wyatt Russell）與柯爾曼．多明戈（Colman Domingo）主演的《揭密日》，不僅在切入外星人題材的角度上，回歸至史匹柏於70年代末到80年代初的全盛時期風格，就連角色描繪和劇情節奏上的安排，也一樣展現出了類似特質。
就這點來說，雖然《揭密日》確實擁有一連串緊張無比的追逐戲碼，但真正抓住觀眾注意力的，其實還是藉由逐步放出線索，讓人始終保持好奇心的懸疑情節，以及面對外星文明是否存在，將會如何影響到每個人的信仰這些主題，讓人因此看得興味盎然。
除此之外，《揭密日》也與《第三類接觸》和《E.T. 外星人》相同，使角色關係同時也成為劇情推進，甚至是引發觀眾共鳴的關鍵所在。
只是，比起《第三類接觸》和《E.T. 外星人》反映出史匹柏在成長過程中的家庭缺憾，《揭密日》則是把重點轉移至伴侶之間的情感及信任上頭，除了以喬許．歐康納與伊芙．休森，還有艾蜜莉．布朗與懷特．羅素這兩組伴侶的關係呈現出對比效果以外，就連反派這邊的柯林．佛斯，其冷酷無情的行徑緣由，也一樣被指向了相似的情感源頭。
不過，雖然回到了這樣的經典風格，但《揭密日》也同時融合後來史匹柏其它作品的主題，除了《郵報：密戰》（The Post）這種與新聞自由有關的精神外，甚至也透過片中第三次世界大戰迫在眉稍的設定，與外星文明的存在呈現出對比效果，指出人類之間的紛爭其實相對十分無謂，就此強化出他曾透過《辛德勒的名單》（Schindler's List）這類作品，所一度展現出的反戰態度。
雖然在結局安排上，《揭密日》確實有點過於簡單及理想化的問題，但以上提到的種種元素，還是讓《揭密日》具有史匹柏早期作品那種觀影體驗，同時也進一步結合了史匹柏各個時期的主題思維。再加上約翰．威廉斯那依舊辨識度十足的精采配樂，則讓在戲院看《揭密日》的過程，確實激起了觀眾以前觀賞史匹柏電影的那種感受。
而在這個美國政府大量公開神祕飛行物相關機密的時刻，也讓此時上映的《揭密日》確實顯得意外應景，同時更讓人在看完這部電影後，忍不住好奇起來，在《揭密日》裡所提及的那些事件，究竟會有多麼接近現實……
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