在台灣於9/24上映的《實境誘捕》（Primetime），是今年一共會有四部電影上映的羅伯．派汀森（Robert Pattinson），於今年推出的第三部作品，同時也是包含《抓馬戀人》（The Drama）、《奧德賽》（The Odyssey），以及年底才會上映的《沙丘：第三部》（Dune: Part Three）在內，唯一一部沒與千黛亞（Zendaya）合作，幾乎算是他獨挑大樑的電影。
在這邊之所以會用「幾乎算是獨挑大樑」這樣的說法，是因為雖然羅伯．派汀森是《實境誘捕》中，唯一一名擁有票房號召力的大明星，但如果就演出表現來看，擔任配角的梅里特．韋弗（Merritt Wever）與菲比．布里傑斯（Phoebe Bridgers）則也同樣出色，尤其核心配角的斯凱勒．吉桑多（Skyler Gisondo），更是與羅伯．派汀森的角色巧妙對映，帶來叫人印象深刻的表現。
就劇情來看，描繪主持人克里斯．漢森（Chris Hansen）在網路上刻意佈下圈套，把上鉤的戀童癖吸引到一棟房子裡，並將過程全部拍下，於節目上公開的《實境誘捕》，是一部確實如同那個實際存在的節目一樣聳動的電影，彷彿透過相關情節，在對方尚未經過法院審判之際，便已透過這種方式執行正義，以新聞及輿論作為武器，就此向那些戀童癖降下天罰。
只是，這樣的作法不可能沒有問題。因此《實境誘捕》也把重心放在這個節目本身，以及克里斯．漢森製作這個節目時，由於自身原因所抱持的種種內在動機，逐漸提出各式正反觀點，讓人在觀賞《實境誘捕》的過程中，也因而浮現彼此衝突的種種想法。
其中最為直接的矛盾點在於，雖然我們可以很容易想像得出，像是《實境誘捕》這樣的節目，就算放到今日，應該也會被許多人大力讚揚，認為那是一種執行正義，彌補執法不彰的行為。但問題也在於，法律原本就必須得同時兼顧嫌疑犯有可能是冤枉的情況，因此在許多地方，也都還是需要盡力維持平衡，所以得要考量的層面自然也會更多一些，只能按照定下的法律行事。
而《實境誘捕》的精采，則是不僅指出這種完全訴諸於輿論與民粹，甚至跳過法律的問題，同時也藉由針對克里斯．漢森的描繪，進一步指出所謂的「正義」，也可能是為了滿足個人利益而生，同時還是一種試圖掩飾自己表裡不一的手段，最後則像是透過這樣的情節，對觀眾提出質問，倘若所謂的「正義」，其實只是一種出於自私的諉過之舉，那麼又是否還能算是「正義」？
更巧妙的地方在於，雖然《實境誘捕》所描繪的事件，已經是20年前的事件，就連導演蘭斯．奧本海姆（Lance Oppenheim）所選用的視覺風格，也在具有迷幻特質的色彩繽紛之餘，特別加上了像是以前電視台所使用的錄影帶畫質調性，但要是從劇情層面來說，卻也還是讓《實境誘捕》擁有如今看來，依舊足以與現實當下產生強烈對照的特質所在。
就這點來說，斯凱勒．吉桑多飾演的角色絕對重要無比。在《實境誘捕》裡，他所扮演的是一名由於天生長得一副娃娃臉，因此在試鏡以後，被選中作為誘餌，專門假扮成男孩，勾引戀童癖上鉤的演員。
而這個角色從一開始的不知所措，到了後來逐漸上手，甚至試著把握眼前的機會，嘗試取代克里斯．漢森的舉止，也一如當今的某些網紅努力追求流量的行為一樣，因而也讓人察覺就算此刻已與《實境誘捕》裡所描繪的20年前，在生活型態方面已然相差甚遠，但無論是人性對於名氣或利益的渴望，乃至於懷抱著憤怒，針對私刑正義的渴求，其實依舊沒有任何改變的本質所在。
於是，這也使《實境誘捕》的結局顯得更為複雜。電影雖然沒有進一步講述克里斯．漢森後來的發展，但卻透過針對斯凱勒．吉桑多的角色描繪，指出一切的動機，只不過是一場追逐收視率的虛假表演，而所謂的「正義」，也僅是一種作為實現個人私利的手段，哪怕那確實相當程度地執行了正義，卻也還是為我們留下了滿滿困惑，不確定自己究竟該如何看待片中所描繪的種種事件。
更為微妙的是，如果我們將《實境誘捕》的情節，拿來與現實中的克里斯．漢森對比，並進一步留意他對《實境誘捕》這部電影所發表的各種看法，甚至是明明不斷批評，卻又偷偷幫這部片打廣告的行徑，也因而使《實境誘捕》由於克里斯．漢森這個人的緣故，就這麼成為了一部更加微妙的作品，使現實與電影之間的界線，彷彿變得更加模糊了一般……
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