CHANEL 2027春夏完美發布，全新一季大秀 Matthieu Blazy 將目光帶回 Gabrielle Chanel 尚未成為傳奇以前。從 Nicole Kidman 朗讀 Virginia Woolf《Orlando》揭開序幕，巴黎大皇宮上空的飛鳥、穿越不同年代的服裝記憶，以及一路從 Jersey、男性剪裁、1930年代晚裝走向全新縮褶斜紋軟呢的身體變化，共同指向這一季最重要的命題——自由。對 Matthieu Blazy 而言，重新理解 CHANEL 的歷史，也正在成為思考它如何繼續向前的方法。
CHANEL 2027春夏大秀「What’s life？」是什麼意涵？
巴黎大皇宮的燈光還沒有完全亮起，Nicole Kidman 的聲音先出現了。「What’s life？」他讀的是Virginia Woolf於1928年出版的小說《Orlando》。小說裡，Orlando 追問「生命是什麼？」，鳥鳴像是偶然聽見了這個過於龐大的問題，一聲聲回應著「Life! Life! Life!」。聽著Nicole Kidman的口白，視線抬向巴黎大皇宮巨大的玻璃穹頂，成群發光的鳥正懸在半空，如同一場途經巴黎的遷徙；腳下則以高級樹脂塑成從高空俯瞰河流時的蜿蜒紋理。鳥群在天空移動，河流在腳下流動，整座大皇宮彷彿暫時失去了原本的邊界。
穿越三百年《Orlando》遇見 Gabrielle Chanel？
選擇由Nicole Kidman讀出Virginia Woolf，又多了一層耐人尋味的文化記憶。2002年，他曾在Stephen Daldry執導的《The Hours》中飾演Virginia Woolf，並憑此獲得奧斯卡最佳女主角；二十多年後，他以CHANEL品牌大使的身分，再一次透過聲音帶領我們回到Virginia Woolf的世界，也為CHANEL 2027春夏開啟了一段漂亮的序曲。
《Orlando》本身就是一部關於時間、身分與服裝不斷變化的小說。故事從伊莉莎白一世時期展開，一路抵達Virginia Woolf寫作此書的1928年彼時；Orlando跨越三百多年的人生，從男性成為女性，服裝也隨著時代、性別與社會位置不斷改變。Virginia Woolf在這場最關鍵的轉變中留下一個耐人尋味的設定：性別改變了 Orlando 此後的人生，卻沒有改變 Orlando 作為「同一個人」的延續性。時間向前走，身分不斷改變，一個人依然帶著過去所有的自己繼續生活。
鳥給了自由一個形狀，《Orlando》則讓自由擁有了時間。
也因此，Matthieu Blazy選擇《Orlando》作為CHANEL 2027春夏大秀的開場，我想並不只是小說中恰好出現了鳥。當他試圖展現Gabrielle Chanel一生之中的不同面貌，《Orlando》提供了一個準確的文學座標：人可以改變很多次，而每一次改變，都沒有必要抹去曾經的自己。這也與Gabrielle Chanel留下的那句話意外地彼此照映：「兒時的我，至今依然與我同在。」今天的自己沒有取代昨天的自己，那些曾經成為過的人，仍然以不同方式存在於現在。
在成為CHANEL以前他先是Gabrielle
開場的第一個Look幾乎把服裝帶回最貼近身體的狀態。白色Jersey針織與內衣般的輪廓，仍能看見愛德華時代束身衣留下的支撐結構；開場模特兒Dyanira Hurbuscher手中拿著的，則是一件真正穿越時間而來的物件——Gabrielle Chanel私人珍藏、如今保存於品牌歷史典藏庫的原版2.55包款。到了系列尾聲，同一位模特兒再次出現，同一只包依然留在手中，身上的衣服卻已經走到Matthieu Blazy為今天開發的全新縮褶斜紋軟呢。開場與結尾形成一個漂亮的括號，中間穿行而過的整個系列，也像是Gabrielle成為Chanel的漫長距離。
這也解釋了為什麼Matthieu Blazy特別強調，這場大秀並非一場歷史性的回顧。乍聽之下多少有些矛盾，因為歷史明明無所不在：愛德華時代的束腰、男性 Tailoring、1930 年代的斜裁晚裝、Jersey、戰後套裝、2.55……幾乎每一步都走在 CHANEL 的過去之上。
Matthieu Blazy將這些散落在不同年代的服裝記憶帶到同一個當下，讓它們彼此重疊、滲透，有時只留下局部的痕跡。愛德華時代的支撐結構覆上透膚面料，男性剪裁進入鉛筆裙的輪廓，戰後套裝則因新的材質與比例改變了原有的姿態。時間在這裡失去清楚的先後順序，Gabrielle Chanel 曾經歷過的不同時期，也因此能夠同時存在於一套衣服之中。香奈兒女士並非生來就是「Coco Chanel」。在成為後世熟悉的黑色洋裝、珍珠、斜紋軟呢與山茶花之前，他也曾穿著那個時代要求女人穿上的衣服，經歷束腰對身體的束縛，也曾從男性衣櫥借走自己需要的東西。他穿上一種身分，又離開它，留下其中真正屬於自己的部分，才逐漸形成我們今天稱之為「CHANEL」的風格。
「兒時的我，至今依然與我同在。我實現了她曾經的心願，成就了她的品味。正是從她身上，我建立起對自己的高標準，而我傾盡全力去取悅的，自始至終也是她。沒有人比她與我更加親近。」——嘉柏麗．香奈兒（Gabrielle Chanel）
所以 Matthieu Blazy 所說的多重面貌，也不只是「女性一生扮演許多角色」這麼簡單。他想勾勒的是風格形成之前，那些反覆的選擇、拒絕與修正。一個人的風格從來不是找到自己之後的完成式，它更像是一生不斷進行的編輯。
CHANEL2027SS系列。 
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CHANEL最重要的遺產是改變穿衣的勇氣
一個擁有超過百年歷史的時裝屋，最大的資產往往也是最大的課題。當某些符號成功到所有人一眼就能辨認，它們便很容易從設計語言成為品牌 DNA。斜紋軟呢、珍珠、山茶花、雙色鞋、菱格紋、2.55——CHANEL 擁有的經典如此之多，任何設計師接手這個位置，都必須面對同一個問題：如何繼續使用這些語彙，同時為它們找到屬於當下的意義？Karl Lagerfeld曾經給出一個極其成功的答案。他擅長放大 CHANEL，把符號複製、扭轉、幽默化，讓它們與每一個時代的流行文化發生碰撞。他證明了一座歷史悠久的時裝屋，可以一次又一次重新進入現在。
Matthieu Blazy接任後，逐漸走出另一條屬於自己的路徑。熟悉的小黑外套有了更鬆弛的姿態，斜紋軟呢透過材質與工藝的開發變得輕盈，男性與女性衣櫥的語彙也自由交錯。那些一眼就能辨認的CHANEL元素仍然存在，比例、重量與穿著方式卻持續改變，也讓「一件CHANEL應該長什麼樣子」有了更寬廣的想像。順著這條線索回望Gabrielle Chanel，會發現這樣的思考其實早已存在於品牌最初的服裝觀念裡。Jersey讓衣服更實用，也讓身體活動得更自在；來自男性衣櫥的剪裁，帶來當時女性服裝少見的鬆弛感；可以肩背的包袋，則讓女人騰出雙手。這些後來成為CHANEL經典的設計，都源自Gabrielle對真實生活與身體需求的觀察。一百多年後，Matthieu Blazy延續了這份思考，從今天的身體與生活出發，再一次調整CHANEL與穿著者之間的距離。
回到服裝細節上，藝術總監Matthieu Blazy將不同年代、不同性別與場合的穿衣語彙放進同一個系列裡重新組合。男性日裝與晚間正裝被拆解，未收邊的背心與長褲保留著裁製過程的痕跡，也可以重新進入帶有窄裙輪廓的套裝；另一邊，Bra、薄紗、內衣與束身衣的支撐結構若隱若現，過去用來塑造身體的線條，如今以更輕盈的方式貼近肌膚。而到了晚裝，1930年代的斜裁、針織、亮片與珠飾依然保有華麗感，但穿著方式卻變得鬆弛，甚至被Matthieu Blazy以及設計團隊處理得更為輕巧。
最複雜的工藝也能有了輕盈
象徵自由的這份輕盈到了flou柔裁工藝與全新縮褶斜紋軟呢，又有了更具體的創新表現。系列中三套星空印花造型，以不同厚薄的真絲層層交疊，透明與蓬鬆的質地讓色彩彼此透映，也將一天之中天空的變化帶進服裝：從清晨的微光、黃金時刻的暖色，一路走向逐漸沉下的夜幕。隨著模特兒行走，輕薄布料在身體周圍交疊、散開，印花與色彩也在不同層次之間若隱若現。Matthieu Blazy想捕捉的彷彿是一段持續流動的時間，光線、空氣與身體的移動，共同完成了衣服最後的樣子。
另外，全新系列在尾聲時也出現了全新縮褶斜紋軟呢，這個CHANEL最具代表性的面料。透過彈性與縮褶技術，原本具有明確結構與份量的斜紋軟呢開始貼近身體，能夠伸展，也能隨著動作改變形狀。從第一套貼近肌膚的 Jersey 內衣，到最後一套具有伸縮性的 Tweed，Matthieu Blazy讓系列完成首尾相接，也讓 CHANEL 一百多年來對「活動自如」的追求，有了今天最新的技術革新。
CHANEL2027SS系列。 
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高級時裝的工藝經常建立在繁複的技術之上，Matthieu Blazy 卻將這些技術最終導向一種近乎毫不費力的輕盈。當斜紋軟呢擁有更好的伸展性，可以自然順應身體的動作，珠飾與亮片構成的晚裝也能保有如 T 恤般輕鬆的穿著感，那些藏在背後的複雜工序便不再需要被刻意展示，而是轉化成穿上衣服之後才能真正感受到的自在。或許對Matthieu Blazy而言，奢侈最迷人的狀態，正是讓高度複雜的工藝退到衣服背後，最後留在身體上的只有輕盈與自由。
跟飛鳥一樣自由
飛鳥的意象一路穿梭在系列之中。它們停在鈕扣上，化為珠寶與刺繡，也出現在鳥籠造型的晚宴包上，一隻鳥正從籠中振翅而出；另一只雲朵包則將稍縱即逝的天空凝結成可以握在手中的形狀。從大皇宮上空的鳥群，到衣服與配件裡這些細微的痕跡，Matthieu Blazy 讓開場建立的意象逐漸縮小，最後落進日常可以穿戴的物件之中，也讓「自由」從一個巨大的秀場命題，慢慢回到人與衣服之間。所以，當系列走到尾聲，更能感覺到Matthieu Blazy對CHANEL經典語彙的掌握已愈發自然。那些熟悉的線索散落在輪廓、材質與工藝之中，有時清晰可辨，有時只留下似曾相識的痕跡。到了2027春夏，他進一步從衣服與身體的關係著手，減輕重量、鬆動結構，讓不同年代的服裝記憶自然進入今天，也讓 CHANEL的經典在延續之中，繼續長出新的可能。
CHANEL 2027春夏Keonho、Wonhee晉身頭排嘉賓
大秀當天，巴黎大皇宮同樣星光熠熠。Nicole Kidman（妮可・基嫚）、Dua Lipa（杜娃・黎波）、Pedro Pascal（佩德羅・帕斯卡）、Marion Cotillard（瑪莉詠・柯蒂亞）、Ayo Edebiri（阿尤・艾德維利）、Alexa Demie（艾莉莎・黛咪）與 Rosie Huntington-Whiteley（蘿西・杭亭頓-懷特莉）等人現身；亞洲嘉賓則包括王一博、辛芷蕾、竇靖童、魏如萱、松村北斗、ILLIT Wonhee（李沅禧）與 CORTIS Keonho（安乾鎬），共同坐上 CHANEL 2027 春夏大秀前排。
CHANEL名人陣容：
安乾鎬（Keonho）
CORTIS 安乾鎬（Keonho）現身巴黎出席CHANEL2027春夏大秀。
CHANEL名人陣容：
辛芷蕾
品牌大使辛芷蕾巴黎出席CHANEL2027春夏大秀。
CHANEL名人陣容：
李沅禧（Wonhee）
韓國女子音樂團體ILLIT隊長李沅禧（Wonhee）也現身香奈兒春夏大秀。
CHANEL名人陣容：
王一博
王一博出席香奈兒春夏大秀，酷帥裝扮造成大批粉絲暴動。
CHANEL名人陣容
歌手魏如萱首次受邀出席巴黎香奈兒時裝大秀，一身紅色皮革外套，展現帥氣的模樣。
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