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可愛還是可怕？日本藝術家江口綾音個展《晝夜的賦格曲》台北登場
文字整理／Melody TU，資料及圖片提供／Hiro Hiro Art Space
「平靜水面之下，潛藏著另一個世界。我們無法確知那裡有什麼，在水中甚至無法呼吸。我不會游泳，總是穿著泳圈或救生衣，在海上拼命漂浮著，然而，即使內心懷抱畏懼，那股渴望一探水底可能蘊藏之美的衝動，依然難以壓抑。」──江口綾音 Ayane Eguch
1985年出生於日本北海道的藝術家江口綾音（Ayane Eguchi），2011年獲得金沢美術工藝大學研究所碩士學位，主修油畫。曾於台灣、日本、菲律賓、印尼、新加坡、中國、美國等各地展出。
她經常以錯綜複雜的自然景觀作為畫作場景，從暴風雨的海景、沼澤到山脈和海灘……代表性的粉彩調為這些場景帶來了一種看似純粹無害的整體印象，但仔細觀察便會發現其中令人不安的情節，在這些情節中，自然世界似乎充滿威脅而詭異。世界表面的可親與感官的愉悅，深層卻同時潛藏著威脅與不安。
今日她在台北 Hiro Hiro Art Space 舉辦最新個展《晝夜的賦格曲》。「賦格曲」（fugue）為主題旋律在多個聲部中有系統地反覆與變奏，如同一場不斷推進的對位式對話。隱喻藝術家的繪畫實踐：日復一日的生活與創作看似重複，在每次重現中積累差異與對話。
看似可愛的熊熊「KUMA」，隱喻大自然的「表面之美／內在之險」
江口綾音繪畫中反覆出現的似熊非熊的「KUMA」，既非寫實的生物描繪，也非單純的虛構角色，而是自然現象與情感想像之間的介質。靈感源於北海道「可愛」卻「殘暴」的棕熊，他們在畫面中扮演的並非自然界被動的旁觀者或共生者，而是具能動性的主體——悠然恣意地仰浮於海面之上，攪動絢爛海景，掀起接連襲來的驚濤駭浪；也潛行於水下，所經之處潛伏著不可預測的裂變暗流。
江口的作品所呈現的「可愛／可怕」二元，並非意圖製造矛盾效果，而是讓觀者意識到感知經驗的流動性與層疊性，可愛性與殘酷性的並置，構成江口繪畫的基本張力，既不順從觀看者對粉嫩柔紫的熊產生童話般的美好預期，也無法被簡化為單一意義。「可愛」不是裝飾，而是一種視覺感官的引子，進入一個無法輕易分類的狀態。她筆下的熊，既非純善、也非純惡，內部所潛藏的危險性不具明確的負面指向，起源自然界運作機制本身的中性邏輯，在不同的觀看角度下顯現出不同的感知面向。
轉譯感官記憶，帶有「觸感」的繪畫表現
江口綾音的作品具有強烈的「觸感」，透過觀看即能引發觸覺聯想的畫面經驗。她曾指出，人類能透過指尖精細感知其物理性；然而，視覺作為另一種感官，雖不如手指精確，卻也同樣具備觸覺的想像功能。當我們看見某種物質的表面質地時，往往會不自覺地在腦中模擬它的觸感。正是這種感官間的連動，使她對 matière（肌理／物質性）的探究成為其繪畫實踐的基石。她不僅以色彩組構畫面，更以顏料作為物質本體進行操作，將視覺轉化為觸感的劇場。
透過點狀厚塗的方式，細密堆疊出如同毛絨般的蓬鬆毛髮，又在某些區域進行刮除處理，讓底色與表層色彩彼此穿透、交錯；有時則以半透明質地的薄刷技法，讓底層風景在畫布中幽微顯影。這些技術不只是形式語言，而是對花瓣的柔軟、樹葉的繁茂、水花的泡沫感、乃至樹幹的粗糙肌理，這些來自日常經驗的觸感記憶，進行繪畫性的再轉譯，彷彿畫布本身成為了一塊具有感官記憶的皮膚。
江口綾音 Ayane Eguchi：晝夜的賦格曲
展期｜2025/5/10 － 6/15 （週二至週日 11:00 － 19:30 ）
地點｜Hiro Hiro Art Space （台北市中正區紹興南街10號）
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