最卑微的人生所能展現出最自由的意志《以父子之名》，影評｜馬欣：「這是部很美的生命電影！」

故事發生在遙遠的烏克蘭邊境，但其中小人物的處境卻是我們再熟悉不過，在全球化美夢破滅後，犧牲的總是最邊陲的地方與人。但這部電影將悲劇之美拍到足以昇華人心的高度。

這部雖是導演薩克里奇夫-索契克的處女作，但他掌鏡調度相當純熟，氣氛與人物的刻畫頗有希臘神話的宿命感。電影中那在位於國之邊界的山村，有著雲霧繚繞的白樺林，主人翁雷昂尼歸家的時刻剛好是烏克蘭最期待的「馬蘭卡」面具新年歡慶之前，以動物的面具與山林為開始，彷彿帶著祖先的記憶來訴說那小村的命運，相襯著主角雷昂尼的人生鋪展，讓觀眾被自己的預感引導之餘，也感受了電影的魔幻敘事感。

可以看出薩克里奇夫的導戲天分，明明在講述著從90年代到現在烏克蘭人的坎坷與挑戰，但你卻感到那片國土亙古以來的哀傷宿命，讓其有了文本的厚度。

在這樣的美的密閉山村，世代沿襲的記憶，導演都以各種細節讓你看到雷昂尼對走私維生的矛盾與對良善的追求，然而他們活在一個「法外之境」，在國境的邊陲，一邊得靠著羅馬尼亞的走私生意維生，然回到家鄉又得面對富人隻手遮天的世界，勢力通天到可串連法界與警察，這幾分反映了當代的困境，並非只是大國的對峙，而是各國的自顧不暇，以及人們基於未知的流離變數。

上一世代人們的安穩已然遙遠。電影中的雷昂尼即便想安身立命，也有著電影外文名稱（Pamfir）石頭般的頑強與求生的力量，但石頭有著無根的矛盾，即便想落地生根，卻有著荒謬的宿命。這不僅隱喻著當今國際時局的兩極化，同時在個人也將有著新的「自由」詮釋。

由於導演在電影的前半部，就讓你感受到在自然美景中殘酷的隱喻，以及多幕「馬蘭卡」面具裝扮的浮萍意象（馬蘭卡節慶是在蘇聯統治下，烏克蘭仍為堅持自己主體而堅持的重生慶典），為後半的高潮預埋了強大的伏筆，也讓觀眾很容易進入後來的一鏡到底的生存處境與焦慮，可以說即便你不同理主角擺盪在走私與否的人設，也能充分感受到那股強烈的求生本能，以至於它的大結局讓人感到生命中純然的悲傷，以及為另一種自由實現的可能而感動無語。

這是部很美的生命電影，不是讓觀眾執著於主角好運與否，而是在無路可走時，人竟還有著內在的「自由」是不被環境所打倒的。它既兼顧到了國際現實是可以放棄邊緣人與國，但同時又純粹地追求主角這卑微的生命中所能追尋的嚮往。烏克蘭的波折催化了如此美的作品，等於在問一個看似無意義的人生為何卻能實現最大活著的意義，此片無疑是這次台北電影節中最亮眼的作品之一。

2023台北電影節網站

《影評人介紹》

馬欣，長期觀察文化現象，興趣是嗜讀人性，曾任金曲、金鐘、金音、金馬評審。影評與專欄散見於《聯合報》、《書評書目》、《博客來OKAPI》等媒體。著有《反派的力量》《當代寂寞考》《長夜之光》《階級病院》《邊緣人手記》《看似很美，其實是壞掉的》。

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