很多人都認為，如今是個已然沒有超級巨星的時代，不像過往，總有些演員一旦擔任主演，便能展現他們的觀眾號召力，為電影票房帶來相當程度的助益。
當然，在過去，這種擁有票房號召力的「超級巨星」，並非侷限於演員層面。像是史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）這種等級的大導，也曾在1980與90年代被視為票房保證，以創作者的身分，帶來不輸給「超級巨星」的影響力。
只是，在如今這個串流時代，就連時常被稱為「最後一個超級巨星」的湯姆．克魯斯（Tom Cruise），也未必每部電影都能賣座的情況下，環視如今的全球影壇，能夠光是憑著名字，便被視為品質與票房保證的真正「超級巨星」，似乎也只剩下一個人──導演克里斯多福．諾蘭（Christopher Nolan）。
打從成名作《記憶拼圖》（Memento）以來，諾蘭便以獨特的敘事手法聞名於世，後來藉由票房評價雙贏，為超級英雄片帶來全新風貌的《黑暗騎士》（The Dark Knight）真正建立起影響力，並在接下來的《全面啟動》（Inception）、《星際效應》（Interstellar）與《敦克爾克大行動》（Dunkirk）等片，進一步奠定他的地位，最後則透過2023年的《奧本海默》（Oppenheimer），拿下奧斯卡最佳影片與導演等大獎，就此站上至今為止的生涯顛峰。
但就算身為諾蘭，在《奧本海默》推出後，傳出他的新片將會是改編自荷馬（Homer）史詩的《奧德賽》（The Odyssey）時，還是讓人忍不住感到驚訝，甚至是困惑於他是否真的有辦法把《奧德賽》這則跨時多年、角色繁多的史詩，給改編為一則有辦法在一部片的時間裡，便能真正說好的故事。
當然，由於諾蘭如今的地位，也讓他的作品自然有許多知名演員擠著想要參與。正因如此，《奧德賽》光是憑藉麥特．戴蒙（Matt Damon）、湯姆．霍蘭德（Tom Holland）、安．海瑟薇（Anne Hathaway）、羅伯．派汀森（Robert Pattinson）、千黛亞（Zendaya）、莎莉．賽隆（Charlize Theron）、強．柏恩瑟 （Jon Bernthal）、露琵塔．尼詠歐（Lupita Nyong'o）這種驚人卡司，便已具有一定程度的吸引力。
只是，能透過這樣的演出陣容吸引觀眾是一回事，至於電影本身的實際表現，是否有辦法讓《奧德賽》繼續維持大家對諾蘭的深深信賴，自然又是另一件絕不簡單的事。
驚人的是，就算面對《奧德賽》這個極具挑戰性的題材，諾蘭竟然還是堪稱神奇地完成了任務，就整體表現來說，甚至更讓人在看完《奧德賽》後，覺得他極有可能繼先前的《奧本海默》，再度於明年的奧斯卡中，展現出橫掃千軍的氣勢。
《奧德賽》就與諾蘭過去的作品一樣，以交錯發展的敘事結構，同時交代發生於不同時間與地點的事件，透過這樣的作法，讓《奧德賽》在許多部分的情節，都因而展現出更為明確的內在連結，甚至還進一步強調出人物情感，為這則史詩故事帶來更多的蒼涼與困惑，反映出人性當中的各種光明與黑暗。
而在視覺表現上，《奧德賽》也一樣延續了諾蘭的招牌風格，以較為寫實的方式，描繪《奧德賽》裡頭的奇幻元素，甚至還因此在某些橋段裡，使這部電影具有一點類似恐怖片的調性，透過那種寫實的設計質感，乃至於某個幾乎稱得上是「肉體恐怖」的橋段，展現出那些傳說生物的危險程度，以及主角一行人在這場歸鄉之旅上，頻頻面臨肉體及心靈考驗的極限所在。
但最巧妙的地方在於，諾蘭在盡量忠於《奧德賽》原作情節的故事之餘，卻也以獨特視角切入，讓《奧德賽》相當程度地延續了《奧本海默》的主題，使麥特．戴蒙飾演的奧德修斯，與《奧本海默》裡頭，由席尼．墨菲（Cillian Murphy）飾演的主角展現出高度呼應，最後也讓《奧德賽》因而成為一部出人意表的反戰作品，並在角色的悔恨及掙扎上，帶來了叫人動容的表現。
於是，從這樣的角度來說，諾蘭的《奧德賽》，也讓這則描寫英雄歸鄉之旅的故事，同時變成了一場洗滌罪惡感與悔恨的漫長旅途，就連奧德修斯一些看似莽撞衝動的舉止，乃至於在這場旅程中一度遺忘過往的種種原作安排，也在緊扣著人物內心的情況下，變得其來有自，並進一步彰顯出諾蘭的《奧德賽》，本質上其實更接近於一場贖罪心靈之旅的特質。
當然，對於不熟悉原作的觀眾來說，可能會覺得《奧德賽》在某些奇幻式角色的描述上，多少有點不清不楚的感覺。但這樣的情況，其實也不會影響到你理解《奧德賽》的主線劇情，甚至還可能讓你多多少少與主角一行人一樣，在一無所知的情況下，被迫面對這個比想像中還要凶險與未知的世界，並從中窺見我們的脆弱與不安。
於是，無論眾神或傳說中的生物，全都擁有如同我們一般的人性。因為，無論走到哪裡，人們眼前的一切，終究得透過內心再去轉譯與詮釋，就此成為我們靈魂的一種折射。而《奧德賽》的種種寫實與虛幻，或許正似如此。
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