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【設計說：身體的故事】霧室 黃瑞怡：「心裡的創傷會儲存在身體，身體的疼痛心也會感受到。」
by JheSyue Liu 與 Sky ChenJuJu Chen-更新
企劃編輯執行／陳佑瑄、陳純純、劉哲學
身體，蘊藏著日常裡與自己最密切的情緒、感官之記憶，承載意識並參與生命中的種種經驗。不論外在各異的形貌，每個人都以身體在感受並且設計著生活。《美麗佳人》邀請五位不同領域的女性設計師，以「身體」作為創作出發點，用作品來說身體的故事；同時，也進一步跟她們聊聊關於設計與創作這回事。
黃瑞怡
2010年與彭禹瑞共同創立霧室，擅長纖細設計語彙，觸發觀者的感官與記憶，以接近透明的距離、安靜卻不失存在感地存在著。 代表作品如《獨情信》、《朝一座生命的山》、「2020台灣燈會台東館海報」。
Marie Claire（以下簡稱M.C.）：請分享這次與《美麗佳人》以「身體」為出發點所做的作品、創作概念和過程。
黃瑞怡（以下簡稱瑞怡）：最初在思考「身體」這個主題時，一開始會分成內在與外在，但我發現心裡的創傷會儲存在身體裡，而身體的疼痛其實心也會感受到，這之間並沒有「內」「外」之分。以「喚醒內在的寧靜」為概念，我認為寧靜並非只是無聲與停止，而是一種無邊的空間與能量，能讓情緒與感受，在身與心之間自由的流動轉化。書頁中使用了能折射環境的材質（螢幕所使用的光學增亮膜），打開書時會看見頁面與環境間的狀態，可隨著光與影像自然的流動。
M.C.：啟發你從事設計創作的契機是？
瑞怡：最初是將對於家人與朋友間的情感，作為畢業製作的創作主題，透過人物攝影、錄製生活、符碼等方式組合呈現，發現影像創作是個向內在探索、對話、療癒的過程。因為喜歡將細膩的情感轉化成視覺，也喜歡藉由視覺表達故事、情感，從這起點開始慢慢的轉向設計的工作。
M.C.：從事設計工作需要的特質是？
瑞怡：我的工作夥伴重視的是人與人之間體貼心意，因為工作的關係，會接觸到許多不同類型的主題，像是詩集、植物、循環經濟、身體感知等等。在展開新案子時，我會讓身心調適到清空歸零的狀態，以敞開自由的心來聆聽瞭解對方的需求。
發想概念的過程則會將工作結合到生活中，譬如當要製作一本關於山的書時，會到山裡走走，感受山與城市間不同的氛圍，或是看看以山為主題的電影、攝影集、書等等，將自己的頻率調整到與山接近。
M.C.：為什麼設計創作是重要的？
瑞怡：設計是達成目的的方法，這是一份圍繞著「人」的工作，其中重要的是在建立人與人之間溝通的橋樑。因為與人有關，所以要傳遞的訊息可能相當複雜，而「設計」涵蓋著從梳理的過程開始，找出核心價值、瞭解受眾、將訊息轉化成視覺，以合適的方式將訊息傳遞出去。
M.C.：希望作品對觀眾帶來什麼影響？
瑞怡：希望作品能創造新價值，並為社會帶來好的影響。在製作「不只是圖書館年度限定票券本」時，我們回收圖書館22本過期雜誌，重新組合印製1,667張紙，再裁切成10,000張票券。各種紙材交錯、重新印刷、視覺拆解及重組，使每一張票面都有獨一無二的閱讀風景，透過全新票券體驗，讓票券不只是物品的存在，同時也能引導大家探索不同閱讀視野，激發靈感、存續想法。
《朝一座生命的山 》是菩薩寺出版的書籍，最初的目的之一，是希望突破宗教帶給大多數人嚴肅及距離感的印象，所以在發想的過程中，我們到寺廟裡與在工作人員聊聊天、一起享用齋飯、感受建築與環境，透過這些時間的感受與思考，找出菩薩寺核心的價值，傳達「佛法即是生活」的設計概念。裝幀以寺廟外觀作為基本樣貌，讓讀者在接觸這本書時，如同來到寺院的旅人，整體設計希望體現出生命的本質──不是信仰別人，而是去找出自己的答案。
M.C.：身為女性設計師，有沒有因此遭遇相關困境或者優勢？
瑞怡：剛出社會時隱約會感受到，業主會有男性設計師就一定專案主導者的既定印象，但這個感受反而讓我更深入的去瞭解自己的特質。
對我來說性別不會是「框架」也是「特質」的一種，我能做的事情，在專業領域上持續學習並在合作的過程中善待他人，感受自己的成長，做著會讓自己感到快樂的工作。
M.C.： 有什麼設計企劃是接下來想實踐的嗎？
瑞怡：很好奇現在的自己，如果再次以家人與朋友為創作主題，會做出什麼樣的作品？它會是什麼樣貌？是一本書、一段錄像或是一個還無法定義的媒介，我想這應該會是一場很有趣往內在探索的旅程。
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