Disney+韓劇《暴風圈》：以諜報元素作為包裝，呈現史上最大規模的婆媳交鋒

由韓劇《小女子》（작은 아씨들）的編導組合金熙元（김희원）與丁瑞慶（정서경）再度合作的諜報愛情劇《暴風圈》（북극성），找來全智賢（전지현）與姜棟元（강동원）搭檔演出，再加上劇組甚至還從好萊塢邀請趙約翰（조요한）參上一角，因而使本劇在開播前便已大受矚目。

有趣的是，雖然全智賢與姜棟元的主角組合，或許是因為角色設定都比較嚴肅與冷靜之故，導致他們的對手戲始終給人一種電力不足的感覺，但要是把焦點放在本劇的其它部分來看，則還是有許多十分有趣的地方，足以讓人再次察覺，無論某些類型元素看起來有多天南地北，但韓國影劇就是有辦法將它們融於一爐，而且還不會顯得太過突兀。

基本上，《暴風圈》就跟金熙元與丁瑞慶上次合作的《小女子》，把經典名著《小婦人》（Little Women）改編成可以用「瘋」來形容的驚悚狗血劇一樣，把美國知名諜報小說家湯姆．克蘭西（Tom Clancy）的代表作《獵殺紅色十月號》（The Hunt for Red October）與《恐懼的總和》（The Sum of All Fears）的一些核心概念，與通俗肥皂劇常見的典型元素給大膽融合。

像是全智賢與姜棟元的關係，便很容易讓人聯想到凱文．科斯納（Kevin Costner）與惠妮．休斯頓（Whitney Houston）合演的電影《終極保鑣》（The Bodyguard）。此外，像是剛剛喪夫的寡婦，在脆弱中被保護自己的保鏢所打動的感情戲，或是原來死去的丈夫並不如她想像中忠貞，乃至於與婆家那些人的財產糾紛等等，都是我們在肥皂劇與鄉土劇中不知道看過了多少次的內容。

而《暴風圈》的有趣之處，則是把這些元素與諜報故事融合後，使全劇化身為足以引爆核戰的史上最大規模婆媳戰爭。哪怕劇情的部分邏輯，多少給人一種為轉折而轉折的感覺，但如果光就娛樂效果來說，《暴風圈》則依舊具有出色表現，而且還比《小女子》的外放要來得收斂一些，在整體風格方面較為統整，不至於太過突兀。

此外，《暴風圈》為全智賢角色安排的競選之路，也與湯姆．克蘭西小說主角傑克．雷恩的從政過程有些相似，但在傑克．雷恩與諜報事件的關聯性方面，則是由戲份全在美國的趙約翰這裡，分擔起這個角色的另一半職責。

有趣的是，相關劇情主要挪用自《獵殺紅月十月號》的這段故事線，在《暴風雨》的劇情架構中，使趙約翰這個傑克．雷恩式的角色，從原本的主角，變成了比較外圍的重要配角，就連在角色處境上，也變得更窩囊與不受重用，與傑克．雷恩的情況正好相反。因此，無論是角色塑造或整體結構，則都讓《暴風圈》像是變成從另一個不同的觀點，來搬演克蘭西筆下的典型故事一般。

當然，除了這些類型元素的融合外，《暴風圈》也是一部將觀眾反應給盡量考慮進去的作品。

例如劇情為了要降低全智賢太快愛上姜棟元可能會引發的道德疑慮，所以安排了朴解浚（박해준）飾演的丈夫，與元志安（원지안）之間的祕密關係，然後再加上她與李美淑（이미숙）、吳正世（오정세）與鄭永淑（정영숙）等婆家角色之間的糾葛，也讓這段感情的形成，因此顯得更理直氣壯起來。

至於在政治傾向方面，《暴風圈》則與韓國許多影劇作品，總是毫不保留地展示出他們對美國的反感不太相同，選擇不斷透過情節發展調整方向，最後則試圖站在一個中間位置，反映出美國政府裡面也一樣有好人有壞人，算是利用這樣的方式，在韓國人民對於美國愛恨交織的衝突觀點之間，努力達成平衡。

甚至就連全智賢與姜棟元的角色設定也能看出這點。全智賢是個在美國出生，後來回到韓國從政的外交官。而姜棟元則是北韓出生，在脫北後擁有美國國籍的職業傭兵及保鏢。而他們兩人之間的關係，也就像是在強調南韓、北韓與美國之間的複雜狀態，甚至更成為一種或許一切終能和平相處的嚮往式隱喻。

如果從這樣的角度來看，《暴風圈》針對姜棟元角色所安排的開放式結局，除了試圖透過遺憾，來為故事增添更強的浪漫效果以外，同時也在這樣的政治隱喻中，變得意有所指起來，彷彿到了最後也還是不免得要強調，未來的好壞依舊未定，得要仰賴所有人的努力，才能知曉所有犧牲究竟是否值得。

當然，正如我們所知，雖然《暴風圈》試圖在韓國觀眾對於兩韓及美國關係的不同看法之間，盡量保持平衡，不要掀起太大爭議，但也還是因為某部分對整體劇情其實並不重要，頂多只是想強調地緣政治相互影響的枝微末節，意外觸怒了另一批始料未及的觀眾，最後則讓全智賢反倒成為了這起風波的無辜祭品。

而關於這點，或許也只能說，《暴風圈》確實戲如其名，你實在很難預料得到，有什麼東西會被意外捲入暴風圈當中，就這麼無端遭殃，不是嗎？

《暴風圈》預告

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