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佛像修復師李品誼，用十年磨一刀的職志
by JheSyue Liu-更新
圖片提供／DR 插圖／Hungtheart
從台灣遠赴日本，李品誼從2013年開始進修雕刻保存與修復，用近十年的光陰淬鍊技藝，成為日本為數不多的正式「佛像修復師」。
職人精神的追求
「日本的職人可以十年磨一把刀，就為了要刨出一片木片。」品誼分享著到日本求學，研讀佛像文物修復時深受浸染的精神。從小就讀美術班，升大學時與大多數繼續選擇美術的同學不同，她選擇了台藝大古蹟藝術修護學系，對於文物和技藝的嚮往，其實一直種在心裡。出身台南學甲的她，總能記憶家人帶著她到當地慈濟宮拜拜的情景，對神佛像、寺廟裝飾的好奇與熟悉，也是她踏上這條道路的原因之一。
來到日本已經第九個年頭，完成日本東京藝術大學「保 存修復雕刻」碩士及博士的學位，品誼如今是正式的文物修復師。她現在可以花一整天磨刀，就為了刀鋒刻到木頭上的那一刻，聽起來禪味十足，然而這種追求登峰造極的「職志」，正是她深受吸引的原因。
佛像的故事
品誼分享到滿有挑戰性的一次修復，是碰到了一座12世紀的佛像，在早已沒有住持的寺廟之中年久失修，被小鎮居民們送來修復。她看見的是，佛像表面看似並無大礙，其實經歷過歷代 多次的修復，被噴上不屬於原本的油性金漆、內裡堆疊多層木材加固，才延續到了現在。後來團隊選擇的修復方針是把佛像還原到12世紀最初始的模樣，當然，這背後是許多的考究工 夫，以及細膩的專業技法，才得以歸還佛像其真面目。
「修復的過程中，要時時刻刻告訴自己它不只是一件物品。」品誼說道，例如這座佛像從12世紀以來，在不同紀年經歷一次次修復，即是因為當地的居民有這樣的信仰需求，於是佛像才經歷漫長時光的洗鍊直至現在。也聽過像是在日本毀佛政策時期，祖父輩揹著佛像連夜逃跑，過程經歷磕撞損壞的故事，直到現在由後輩帶來寄予修復。每個前來的佛像，都帶著故事，這就是為什麼物件需要修復而非汰新，為什麼修復師的技藝需要被傳承。
就是，堅持下去
佛像與文物修復的學問龐大、技藝精深，品誼說，自己今年到日本第九年了，才終於有自信能夠獨當一面完成一件修復。對於女性在這個職業的挑戰，她解答，女性想成為修復師雖然沒有太多限制，不若過去製作佛像的佛師以男性為主；然而，男修復師一刀能刻下的深度，女修復師可能要花三倍氣力，遇到大型雕像時，花費的體力會是需要克服的條件。又例如像在日本這樣的社會，女性的職涯也可能因為面對選擇家庭的岔路而中斷。
「不管在什麼領域，其實就是堅持下去。」品誼輕輕地說。修復作品即是修復技藝，雕像在被修復的同時，技藝也因為被操作而得以延續，包括傳統刀具等等的製作工藝，也都命脈相扣。看見人們因為信仰物件獲得照護臉上的滿足，以及實踐自己對於職人精神的追求，也都正是她堅持走在這條路上的原因。
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