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【專訪】光山行「賴信佑」透過漆藝讓家族的故事延續下去

金繼修復不僅是一種技藝，也是一種心意。東西壞了換一個往往比修理容易，但讓人捨不得的，往往是超越物質本身價值的精神意義。對漆藝家賴信佑來說，繼承漆藝這條路就像是進行一場修補，與家人的關係如此，與漆藝的關係亦然。

by JuJu Chen-2021/10/01更新

採訪撰文／曹沛雯攝影／陳志華

日劇《我家的故事》講述一位出生能劇世家的摔角選手，回家繼承父親衣帛的故事。所有輝煌的技藝世家一定少不了精彩的國寶級的人物，在賴信佑家裡，與漆的緣起可上溯至阿公—台灣漆器之父賴高山。

漆藝世家版《我家的故事》

他以自成一格的「堆漆」、「蓬萊塗」打開台灣漆器知名度，讓台灣漆藝時代達到顛峰。1946年，他成立光山漆器行。第二代賴作明也遺傳了父親的藝術天分，父子聯手將光山漆器行招牌發揚光大。

直到80年代受到塑膠製品衝擊，漆器產業失去了生活用品市場，光山漆器行黯然熄燈，之後第二代的賴作明放棄了日常漆器產品製作，一心朝向藝術創作發展。

生命最終極的死亡，是當人們都遺忘他的時候

賴信佑五歲剛學會握筆就在阿公身邊當小幫手做漆器加工，樹漆、松節油是童年最熟悉的氣味。高中年少氣盛的他經常故意和父親唱反調，兩人關係也變得疏遠。退伍他開立自己的工作室，只是過去資源都從家裡拿，自己創業後根本沒有成本概念，也不擅銷售，不到一年便燒光本錢，也意識到了自己根本還沒準備好，之後便開始在外頭企業闖蕩，學經營銷售。年逢30，父親當時生了一場大病，他才辭掉工作回家幫忙。

那年台中市政府舉辦了「世紀蓬萊塗」臺灣百年漆藝特展，賴信佑發現阿公版面小得可憐。「電影《可可夜總會》有句台詞：生命最終極的死亡，是當人們都遺忘他的時候。阿公一生都為臺灣漆藝文化而活，但過世後彷彿所有的光彩也隨之黯淡。我想讓阿公和爸爸的故事延續下去！」。

回到工藝精神的核心

一般人對於傳統漆器印象總是奢華昂貴，但賴信佑想證明以合理的價格仍然可以買到具有高度抗菌性能，輕巧耐用的漆器製品，他將木胎體打磨至極輕薄，再敷以色調高雅的漆料，呈現出簡約、散發現代美感的〈本色〉系列漆器，獲得了第一屆台中文創選品獎的肯定。讓父親倍感欣慰的莫過於賴信佑受到服裝設計師周裕穎邀請，為東京奧運中華隊制服製作漆器鈕扣。