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電影《孤味》大女題材帶起當代女性的癡與倔!30+的她們還有這些劇可以追

電影《孤味》帶出產業對大女題材重新關注,片中陳淑芳演出的阿嬤看見上一輩內心曲折與人生無奈,內心那份酸澀的倔強是自身和四個女兒各自要面臨處境,但該部電影其實早先就已推出過同名短片,並已於LINE TV上映,劇情共同引出的共鳴是母性包容下的諒解,在矛盾的人生成長過程中,更是看見一場悲歡真切的人生風景。

Photo / LINE TV

電影《孤味》才剛上映就引起女性觀眾的共鳴感,其故事架構說出上一代如何在婚姻糾纏的內心學會放手,反映身處為當代的自主女性,理當更輕易看清現實而拋下怨懟,是人生自主過程的成長,更是學會如何更愛自己。不過這類30+的大女題材近兩年在華語影像市場一再備受關注,除了電影《孤味》帶來的感動外,其實還有部分影片選項值得待在家回味及觀賞,我們就整理一份LINE TV近期針對「大女風潮」所推薦的片單,去看看不同作品中以女性為主題的故事細節夠不夠撼動女人心!

孤味(微電影版)把一件事做好,孤獨又有什麼關係

首部要推薦就是同名迷你微電影《孤味》,該短片曾入圍過學生奧斯卡,目前已在LINE TV上線,還沒進戲院看電影或看過的觀眾都可重新以不同角度來觀賞。劇情大約是目前電影上映的迷你版,但與電影版不同是主述角色全放在陳淑芳所飾演的阿嬤身上,片中描繪她自從丈夫突然無聲無息地離家後,便一個人盡心盡力的工作、持家,相信只要好好守護這個家,總有一天拋家棄子的丈夫終將歸來。但當離開的丈夫過世了,她還必須與丈夫的女朋友一起辦理後事,愛與恨的無奈,如同演員陳淑芳在片中夾著炸起滋滋作響的蝦捲,揪起的內心不停被翻攪。

「把一件事做好,孤獨又有什麼關係」正是本片主角奉行的生活哲學,故事也以此主題展開。劇中陳淑芳演出的阿嬤在短短幾幕無奈又堅毅的神情,都是寫實的縮影,因為那怕經歷多少年,「愛」都是修不完的課題。她也常在踏實的話語中說出的人生哲學,那是已超越一甲子的體悟,除了反映上一代女性對家庭的孤軍奮戰,並深信「專心一意做好一件事」的執念外,其實也代表了女性獨立與堅強的韌性有多強大。

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《未來媽媽》女人的未來,一定是媽媽嗎?

女性到底該不該走向婚姻、要不要生小孩、無法懷孕怎麼辦?這幾項現實面一直是頗為常見的戲劇命題,即將在11/27於LINE TV上線,並由郭書瑤、禾浩辰主演的三立台劇《未來媽媽》,就要直接讓女人面對「婚不婚、生不生、孕不孕」的人生課題。

其中最耐人尋味的問題即是「女人的未來,一定是媽媽嗎」?回過頭想,當媽媽的前一步可能就是婚姻,婚姻是女人在面臨親情與愛情、職場等種種抉擇時,最容易產生失衡的重點問題,因為迎面來的現實對內心的煎熬與壓力極有可能就此消滅對愛情的遐想與實踐。不過戲劇要貼近寫實題材才能打動人心,《未來媽媽》提供女人處於人生曖昧階段的煩與悶時,把諸多問號的拋出,就算難解,也該要從其中悟出所謂的終身大事到底是為了自己?還是別人? 

>> 《未來媽媽》LINE TV 11/27開播

《俗女養成記》看她如何從淑女養成俗女?

《俗女養成記》雖在去年就已播畢,但隨應目前開拍第二季,仍有不少觀眾在LINE TV上溫故知新。除了對劇中家庭、社會、婚姻、職業等問題有滿滿的共鳴,女主角身上映照出謝盈萱演出的大齡女對於感情覊絆如何放下,一幕幕不論是灑脫或難為都是許多不婚族群的借鏡。而如何與家庭和自我做出相安無事的抉擇,該作品也成為值得深思的參考習題。

包括劇中隨著成為大齡女的嘉玲逃出婚姻路時,舊觀念裡對於婚戀想像的「執著」早已開始洗牌。不過劇中最為迷人之處就是不論從老至幼,每位女性角色都有各自的成長經歷,尤其上一代女性楊麗音與于子育婆媳間從相互吞忍關係到相知相惜,除了對照出婚姻雖常見的難處,但也有幸福的面向。尤其風格喜趣下把要講的人生面都說得輕鬆入口,每每一句句寫實的話語都儼然成為女性觀眾的對照鏡。 

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《大明風華》與《知否知否應是綠肥紅瘦》讓女性在古裝題材中展露鋒芒

撇開當下的現實題材的女性影視作品,LINE TV線上熱播陸劇《大明風華》為湯唯所演出,該劇把皇族家事用寫實面攤在觀眾眼前,也用家庭敘事風格揉合了政治鬥爭的殘酷性。劇中湯唯詮釋的是明朝孝恭孫皇后傳奇一生,除了有宮廷劇少不了歷經民間疾苦外,也目睹宮廷險惡之爭鬥,心智也越發成穩,最終她決心放棄個人仇恨,輔佐登上皇位的丈夫為天下謀求安寧。這樣以女性為主的宮廷劇,雖不計其數,但每每認真追下去,皆能為劇中女性角色的智慧與思維所折服。

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另一部帶有大女題材的古裝劇《知否知否應是綠肥紅瘦》,由趙麗穎、馮紹峰夫婦婚後首部電視劇,雖上線已一段時間,但仍舊熱度不減,趙麗穎劇中自幼面臨著嫡母不慈,父親不親,姐妹欺壓難纏的局面。但卻懂得掩藏鋒芒,使得她從備受冷落欺凌的角色,到成為影響著家族興衰的舉足輕重的人物。這樣一部古代禮教制度下的女性成長奮鬥史,皆是女性成長中最能激勵觀眾迴響的題材。

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《三十而已》在都會寫實中找回人際情感真摯

《三十而已》今年在LINE TV觀看人次居高不下,江疏影、童瑤和毛曉彤三位女性在生活兼具職場表現皆各領風騷,該劇好看之處就是不光講愛情,而是都會寫實,尤其把30歲當成人生的分水嶺,更能引起討論。同時也讓女性觀眾在歷經或未達三十歲的臨界點中,感同身受了同樣在愛情、親情、職場上遭遇的波折與多重壓力,也突顯人際情感上的失去與獲得。

畢竟不過三十而已,命運就該輕易的在自己手裡保持住,雖有一絲挑戰自我的意味,但也在女性角色群戲中顯見現實社會難友的情誼,企圖於各自在寫實中找回人際情感真摯,其中劇中一句「長大的一個重要標誌,就是把好聽的話都說給外人聽,那些傷人難聽的,或者沉默不語的,都是說給最親近的人」。這句人生金句,彷彿實實在在於自己與所愛的人在應對上重重一擊,正因扎實有力,才稱得上近年來女性戲劇作品代表之一。

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