我與電影，最好的時光｜電影配樂盧律銘：「遇見任何容器都可盛裝，但本質不會變。」

隨著11月金馬獎頒獎典禮登場，我們邀集來自電影幕後不同領域，由業界推薦的傑出工作者們，分享電影及他們的人生。包括電影核心的導演及編劇潘客印，鋪陳畫面的電影攝影師陳克勤、美術設計梁碩麟，一些少見的職業如動作設計洪昰顥、特效化妝儲旭、親密指導林微弋，還有聽覺呈現的電影配樂盧律銘、聲音設計杜均堂。並邀請插畫家顧萱，將這些工作的場景與身影，以流動的畫面形式呈映在我們眼前。

數學系畢業後，盧律銘深感自己無法走上教書的道路，為了以音樂為業，他以寫譜能力申請上英國的電影電視配樂研究所。2011年回臺後，花了七年的時間尋找契機。從姊姊執導的長片《接線員》（2016）開始，到《返校》（2019）被看見，關於電影配樂工作，他說：「我的音樂是商業與藝術之間的橋樑。」

在任何容器中不改變本質

「一開始藝術性比較重，強烈地想要有稜有角，等待機會做類型電影配樂。」他舉例《返校》，以奇怪的管絃樂演奏方式，用盡力氣從傳統恐怖片手法中突破。直到商業片《消失的情人節》找上他，歷經長時間的痛苦與調適，完成後大家都很滿意，他感覺天線好像打開了。儘管音樂型態不一樣，朋友也聽得出來是他做的。「以前會期待稜角遇見剛好扣合的形狀。後來希望自己是液體，遇見任何容器都可盛裝，但本質不會變。」

電影配樂與音樂創作兩者間，有著模糊的界線。一方面音樂與畫面結合要有化學作用；另一方面電影是共同創作，彼此的觀點與想像不同時，很可能互相干擾。如何做到超乎以上答案的鋪排是最可貴的。這時候導演是調和的重要角色，只有他知道自己的電影要的是什麼，或者不要什麼。「大家對音樂的喜好、形容都不同，每次都是不同的挑戰，現在覺得溝通過程很有趣。」雖然也有疲乏的時候，對他來說人生都是音樂，就是最甜美的時光。

故事總在結局後開始

著迷於電影魔力的他，喜歡在戲院感受前所未有的經驗，也在人生中一步步突破可能。「每部片我都會有新的嘗試，每一次嘗試都是在為下一部片準備。」例如從《返校》到《無聲》，他轉變以更精簡的配樂營造不安。《消失的情人節》首次嘗試的斑鳩琴，到了《瀑布》形成抽離的氛圍。一般弦樂錄法是扇形，在談論封院的《疫起》用長型直線式錄製，效果就像在醫院長廊一樣，「一百人中可能有九十八個人不會發現，但我後來將這個方法用在自己的樂團了。」

回望過去，他覺得自己是習慣追夢追不到的人，命運推動著他在實踐中成長。剛回到臺灣時曾有長片的機會，但導演辭退了他，跌到谷底後等待很久才重新開始，他卻也因此養成超越以往的配樂思維。

電影結束，片尾音樂響起。餘韻在正片看不見的地方發生。盧律銘知道當下不用太執著，意義慢慢會在日後浮現。

電影配樂 盧律銘

英國 Kingston University Composing for Film and TV 研究所畢業。擅長用聲響營造氛圍，亦為電子與後搖樂團成員。多次入圍金音獎、三金（金馬、金鐘、金曲）並獲獎。曾以《瀑布》《返校》等原創電影音樂獲金馬獎。

──2025年11月號《美麗佳人》Special Report，〈音樂人生──電影配樂盧律銘〉

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• 我與電影，最好的時光｜特效化妝儲旭：「今天要比昨天更真誠、更真實，把恐懼留給假皮，把勇氣留給鏡頭。」
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• 我與電影，最好的時光｜動作設計洪昰顥：「唯有以自身的感受去創作，才能成為真正獨一無二的人。」
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